このような大規模なセレモニーには全く参加したことがない上、これは国際的な意義を持ったイベントです。当然、出演前は不安でしたが、それは心地よいものでした。なぜなら、今これは、ボリショイ劇場の名誉ですらなく、国全体の名誉だとわかっていたからです。そのため私にとって出演は不安にさせるものでしたが、同時に、私のキャリアでこんなことが起きて、私がまだ活発に踊っているときに日本に「ロシアの季節」が降って湧いたことは、非常に自尊心をくすぐるものでした。非常に光栄でした。

東京新国立劇場でバレエ『人形の精』を演じる。基本的に、私たちのマスタークラスのプログラムで、私たちの子供たちと一緒に練習することを日本人は非常に好む。私がレッスンを行い、レッスン場には様々な資格を持つ日本の教育者が立ち会う。私たちの国ではユニークな教育メソッドが考案された。ワガノワメソッドだ。

「スヴェトラーナ・ザハロワとのこの共演プロジェクト『パ・ド・ドゥfor Toes and Fingers』は、数年前から存在していますが、非常に特別なものです。なぜならすべての参加者を集め、私とスヴェトラーナのスケジュールを合わせるのはとても難しいからです。『パ・ド・ドゥfor Toes and Fingers』を上演するために全員が集まれるのは年に２回から３回です。このプロジェクトには毎回なんらかの新たな要素が加えられています。スヴェトラーナに新たな演目を上演したいという願望が生まれたりするのです。なおそれは私をさらに惹きつける作品です。ですからこの演目は常に少しずつ発展しています。昨年はトランス=シベリア芸術祭の一環として東京で公演を行い、とても珍しいものだったのでソーシャルメディアが爆発しました。ですから、このプロジェクトをもう一度というたくさんの要望により、私たちは1,5バージョンで２回目の公演をすることにしたのです。いつもよりもたくさんの変化があり、今回は私の演奏には新たな作品が、スヴェトラーナ側からは新たな振り付けが登場します。」

『パ・ド・ドゥ』が生まれた当初、私たちは一緒に舞台に上がるつもりは決してなく、むしろできる限りそれに強く反対していました。ですが、ある１人の人物がいて、その女性が文字通り私たちにそれを強要したんです（笑）彼女が説得にかかった期間は１年半でした。彼女はこのプロジェクトは実現するという固定観念を持っており、彼女のおかげで私たちは折れて共演してみることにしました。実際のところ、私たちは共演が気に入りました。一緒に舞台に上がることは何らかの別の愛情や感情を与えてくれるからです。でも、私たちが望むほど頻繁には公演できません。

ここで組み合わされている３つのバレエは、互いに全く似通っていません。観る人は一夜で全く異なる３つのバレエ芸術の世界を味わうことになります。なんと素晴らしいことでしょう。フランチェスカ・ダ・リミニのバレエは音楽が身震いするほど強烈な力を放っています。それにパトリック・ド・バナの沈思するバレエ。これはより哲学的で落ち着いた作品で美しい動きを堪能することができます。３つ目のバレエにはユーモアあり、モーツァルトの素晴らしい音楽あり、しかもこのバレエダンサーらの見事なこと。これは私の今まで見た中で最も興味深いプロジェクトに数えられるものだと思います。

『文化外交』というのは、相互理解の達成においては政治的スローガンより格段に効果的な手段だと思うんです。ロシア文科省がこのプロジェクトで古典的なロシア芸術だけでなく、現代の文化的潮流も日本に紹介し始めたことは重要です。とはいえ、伝統的に世界で愛されているロシアのバレエやクラシック音楽の重要性に異議を唱える気は毛頭ありませんが、独立した、現代の非商業的な、首都以外の芸術を他国で紹介するという機会は、世界の全体図の中で自身の場所を探すという見地から非常に重要です。